ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава

Вступление

Мной задуман большой, многотомный труд и мастерстве актера (такназываемая "система Станиславского"). Изданная уже книжка "Моя жизнь в искусстве" представляет собой первыйтом, являющийся вступлением к этому труду. Реальная книжка, о "работе над собой" в творческом процессе"переживания", является вторым томом. В последнее время я приступаю к составлению третьего тома, в которомбудет говориться о ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава "работе над собой" в творческом процессе "воплощения". 4-ый том я посвящу "работе над ролью". Сразу с этой книжкой я был должен бы выпустить ей в помощь своегорода задачник с целым рядом рекомендуемых упражнений ("Тренинг и муштра"). Я этого не делаю на данный момент, чтобы не отвлекаться от основной ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава полосы моегобольшого труда, которую я считаю более значимой и спешной. Едва главные базы "системы" будут переданы - я приступлю ксоставлению подсобного задачника. Как эта книжка, так и все следующие не имеют претензии на научность.Их цель только практическая. Они пробуют передать то, чему менянаучил длинный опыт актера, режнссера ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава и преподавателя. Терминология, которой я пользуюсь в этой книжке, не ьыдумана мною, авзята из практики, от самих учеников и начинающих артистов. Они на самойработе обусловили свои творческие чувства в словесных наименованиях. Ихтерминология ценна тем, что она близка и понятна начинающим. Не пытайтесь находить в ней научных корней. У нас ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава собственный театральныйлексикон, собственный актерский жаргон, который производила сама жизнь. Правда, мыпользуемся также и научными словами, к примеру "подсознание". "интуиция", ноони употребляются нами не в философском, а в самом ординарном, общежитейскомсмысле. Не наша вина, что область сценического творчества в пренебрежении унауки, что она осталась неисследованной и что нам не дали ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава нужных словдля практического дела. Пришлось выходить из положения своими, так сказатьдомашними, средствами. Одна из основных задач, преследуемых "системой", заключается вестественном возбуждении творчества органической природы с ее подсознанием, Об этом говорится в последнем, XVI отделе книжки. К этой ее частиследует отнестись с исключительным вниманием, потому что в ней - сутьтворчества и всей "системы ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава". Об искусстве нужно гласить и писать просто, понятно. Замысловатые словапугают ученика. Они возбуждают мозг, а не сердечко. От этого в моменттворчества человечий ум давит артистичную эмоцию с ееподсознанием, которым отведена значимая роль в нашем направленииискусства. Но гласить и писать "просто" о сложном творческом процессе тяжело.Слова очень конкретны ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава н грубы для передачи неуловимых, подсознательныхощущений. Эти условия вынудили меня находить для этой книжки особенной формы,помогающей читателю ощущать то, о чем говорится в печатных словах. Япытаюсь добиться этого при помощи образных примеров, описаний школьнойработы учеников над упражнениями и этюдами. Если мой прием получится, то печатные слова книжки оживятся от чувствованийсамих ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава читателей. Тогда мне будет может быть разъяснить им суть творческойработы и базы психотехники. Драматическое училище, о котором я говорю в книжке люди, которые в нейдействуют, не есть в реальности. Работа над так именуемой "системой Станиславского" начата издавна. Впервое время я записывал свои заметки не для печати, а ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава себе самого, впомощь поискам, которые выполнялись в области нашего искусства и егопсихотехники- Нужные мне для иллюстрации люди, выражения, примеры,естественно, брались из тогдашней, дальной, довоенной эры (1907-1914 гг.). Так неприметно, из года в год, скапливался большой материал по"системе". Сейчас из этого материала сотворена книжка. Было бы длительно и тяжело ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава поменять ее действующих лиц. Еще сложнее сочетатьпримеры, отдельные выражения, взятые из прошедшего, с бытом и характераминовых, русских людей. Пришлось бы поменять примеры и находить другиевыражения. Это еще подольше и затруднительнее. Но то, о чем я пишу в собственной книжке, относится не к отдельной эре и еелюдям, а к ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава органической природе всех людей артистичного склада, всехнациональностей и всех эпох. Нередкое повторение одния и тех же мыслей, которые считаю необходимыми,допускается специально. Для простят мне читатели эту назойливость. В заключение считаю своим приятным долгом поблагодарить тех лиц,которые в той либо другой мере посодействовали мне в работе над этой ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава книжкой своимисоветами. указаниями, материалами и пр. В книжке "Моя жизнь в искусстве" я гласил о той роли, какую сыграли вмоей артистичной жизни мои 1-ые учителя: Г. Н. н А. Ф. Федотоны, Н. М.Медведева, Ф. П. Комиссаржевский, в первый раз научившие меня подходить кискусству, также и мои товарищи по МХТ, во главе ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава с Вл. Ив.Немировичем-Данченко, в общей работе научившие меня пчень многому ичрезвычайно принципиальному. Я всегда, и в особенности сейчас, при выпуске этой книжки,задумывался и думаю о их с сердечной признательностью. Переходя к тем лицам, которые помогали мне в проведении в жизнь такназываемой "системы", в разработке и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава выпуске этой книжки, я до этого всегообращаюсь к моим постоянным спутникам и верным ассистентам в моей сценическойдеятельности. С ними я начинал свою артистичную работу в ранешней юности,с ними я продолжаю служить собственному делу и сейчас, в старости. Я говорю озаслуженной артистка Республики 3. С. Соколовой и заслуженном ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава артистеРеспублики В. С. Алексееве. которые помогали мне проводить в жизнь такназываемую "систему". С большой благодарностью и любовью я храню память о моем покойном другеЛ. И. Сулержнцком. Он 1-ый признал мои исходные опыты по "системе", онпомогал мне разрабатывать ее на первых порах и проводить в жизнь, он ободрялменя в минутки ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава сомнения и упадка энергии. Огромную помощь оказал мне при проведении в жизнь "системы" и присоздании этой книжки режиссер и педагог Оперного театра моего имени Н.В. Демидов. Он давал мне ценные указания, материалы, примеры: он высказывалмне свои суждения о книжке и вскрывал допущенные мною ошибки. За эту помощьмне приятно сейчас высказать ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава ему свою искреннюю благодарность. Сердечно признателен за помощь по проведению "системы" в жизнь, зауказания и критику во время просмотра рукописи этой книжки заслуженному артистуРеспублики, артисту МХТ М. Н. Кедрову. Приношу также мою искреннюю признательности заслуженному артистуРеспублики, артисту МХТ Н. А. Подгорному, который давал мне указания припроверке рукописи книжки. Выражаю ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава самую глубокую благодарность Е. Н. Семиновской, взявшей на себябольшой труд по редактированию этой книжки и выполнившей свою важную работу спревосходным познанием дела и талантом. К. Станиславский

ВСТУПЛЕНИЕ

...февраля 19.. г. в N ском городке, где я служил. меня с товарищем,тоже стенографом, пригласили для записи общественной лекции знаменитогоартиста, режиссера и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава педагога Аркадия Николаевича Торцова. Эта лекцияопределила мою последующую судьбу: во мне зародилось неодолимое желание ксцене, и в текущее время я уже принят в школу театра и скоро начну занятияс самим Аркадием Николаевичем Торцовым и его ассистентом Иваном ПлатоновичемРахмановым. Я нескончаемо счастлив, что покончил со старенькой жизнью и выхожу иа новыйпуть ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава. Но кое-что от прошедшего мне понадобится. К примеру. моя стенография. Что если я буду систематически записывать все уроки и по возможностистенографировать? Ведь таким макаром составится целый учебник. Он поможетповторять пройденноеВпоследствии же, когда я сделаюсь артистом, эти записибудут служить мне компасом в трудныг моменты работы. Решено: буду вести ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава записи в форме дневника2. . ДИЛЕТАНТИЗМ ...........................19...г. С трепетом ожидали мы сейчас первого урока Торцова. Но АркадийНиколаевич пришел в класс только для того, чтоб сделать невероятноезаявление: он назначает спектакль, в каком мы будем играть отрывки из пьеспо собственному выбору. Этот спектакль должен состояться на большой сцене, вприсутствии зрителей, труппы и художественной администрации ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава театра. АркадийНиколаевич желает поглядеть нас в обстановке спектакля: на подмостках, средидекораций, в гриме, костюмчиках, перед освещенной рампой. Только таковой показ,по его словам, даст четкое понятие о степени нашей сценичности3. Ученики застыли в недоумении. Выступать в стенках нашего театра? Этокощунство, профанация искусства! Мне хотелось обратиться к АркадиюНиколаевичу с просьбой ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава перенести спектакль в другое, наименее обязывающееместо, но, до того как я успел это сделать, он уже вышел из класса. Урок отменили, а освободившееся время было предоставлено нам для выбораотрывков. Затея Аркадия Николаевича вызвала оживленные обсуждения. Поначалу ееодобрили очень немногие. В особенности жарко поддерживали ее стройный молодойчеловек, Говорков, уже ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава игравший, как я .слышал, в каком-то небольшом театре,прекрасная, высочайшая, полная блондиночка Вельяминова и небольшой, подвижной,шумливый Вьюнцов. Но равномерно и другие стали привыкать к мысли о предстоящемвыступлении. В воображении замелькали радостные огоньки рампы, Скоро спектакльстал казаться нам увлекательным, полезным и даже нужным. При мысли о немсердце начинало биться ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава посильнее. Я, Шустов и Пущин были поначалу очень умеренны. Наши мечты не шли дальшеводевилей либо пустеньких комедии Нам казалось, что только они нам по силам.А вокруг все почаще и более уверенно произносились поначалу имена российских писателей- Гоголя, Островского. Чехова. а позже и имена глобальных гениев. Неприметно длясебя ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава и мы сошли с нашей умеренной позиции, и нам захотелось романтичного,костюмного, стихотворного... Меня приманивал образ Моцарта, Пущина - Сальери.Шустов подумывал о Дон Карлосе. Позже заговорили о Шекспире, и в конце концов мойвыбор пал на роль Отелло. Я тормознул на ней поэтому, что Пушкина у менядома не было ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, а Шекспир был: мною же завладел таковой запал к работе, такаяпотребность тотчас же приняться за дело, что я не мог растрачивать времени напоиски книжки. Шустов взялся исполнить роль Яго. В тот же денек нам объявили, что 1-ая репетиция назначена на завтрашний день. Возвратившись домой, я заперся в собственной комнате, достал "Отелло ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава", уселсяпоудобнее на диванчик, с благоговением раскрыл книжку и принялся за чтение. Носо 2-ой же странички меня потянуло на игру. Против моего намерения руки,ноги, лицо сами собой задвигались. Я не мог удержаться от декламации. А тутпод руку попался большой костяной ножик для разрезания книжек. Я засунул его запояс брюк ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, наподобие кинжала. Мохнатое полотенце поменяло головной платок, апестрый перехват от оконных занавесок исполнил роль перевязи. Из простыни иодеяла я сделал нечто вроде рубашки и халатика. Зонт перевоплотился в ятаган. Нехватало щита. Но я вспомнил, что в примыкающей комнате - столовой -за шкафоместь большой поднос, который может поменять ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава мне щит. Пришлось отважиться навылазку. Вооружившись, я ощутил себя подлинным воякой, величавым икрасивым. Но мой вид был современен, культурен, а Отелло-африканец. Внем должно быть что- то от тигра. Чтоб отыскать соответствующие ухватки тигра, я предпринял целыйряд упражнений: прогуливался по комнате скользящей, крадущейся походкой, ловколавируя в узеньких проходах меж мебелью ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава; скрывался за шкафы, поджидая жертву;одним прыжком выскакивал из засады, нападал на воображаемого противника,которого подменяла мне большая подушка: душил и "по-тигриному" подминал еепод себн Позже подушка становилась для меня Дездемоной. Я страстно обнималее, целовал ее руку, которую изображал вытянутый угол наволочки, позже спрезрением отшвыривал прочь и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава опять обымал, позже душил и рыдал надвоображаемым трупом. Многие моменты удавались потрясающе. Так, неприметно себе, я проработал практически 5 часов. Этого несделаешь по принуждению! Только при артистичном подъеме часы кажутсяминутами. Вот подтверждение того, что пережитое мною состояние былиподлинным вдохновением! До того как снять костюмчик, я пользовался тем, что все в ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава квартире ужеспали, прокрался в пустую переднюю, где было огромное зеркало, зажегэлектричество и посмотрел на себя. Я увидел совершенно не то, чего ждал.Отысканные мною во время работы позы и жесты оказались не теми, какими онимне представлялись. Больше того: зеркало нашло в моей фигуре такиеугловатости, такие безобразные полосы, которые я не знал ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава внутри себя ранее. Оттакого расстройства вся моя энергия сходу пропала. .....................19......г. Я пробудился существенно позднее обычного, поскорее оделся и побежалв школу. При входе в репетиционную комнату, где меня уже ожидали, я таксконфузился, что заместо того, чтоб извиниться, произнес глуповатую, трафаретнуюфразу: - Кажется, я запоздал мало. Рахманов длительно смотрел на меня с ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава укором инаконец произнес: - Все посиживают, ожидают, нервничают, злятся, а вам кажется, что вы тольконемного запоздали! Все пришли сюда возбужденные грядущей работой, а выпоступили так, что у меня сейчас пропала охота заниматься с вами. Возбудитьжелание творить тяжело, а уничтожить его- очень просто. Какое вы имеете право останавливать работу целойгруппы? Я ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава очень уважаю наш труд, чтоб допускать такую дезорганизацию, ипотому считаю себя обязанным быть по-военному серьезным при коллективнойработе- Актер, как боец, просит стальной дисциплины. На 1-ый разограничиваюсь выговором, без занесения в ежедневник репетиций. Но вы должнысейчас же извиниться перед всеми, а на будущее время взять для ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава себя за правилоявляться на репетицию за четверть часа до, а не после ее начала. Я поторопился извиниться и обещал не опаздывать. Но Рахманов незахотел приступать к работе: и 1-ая репетиция, по его словам,-событие вартистической жизни, о ней нужно навечно сохранить самое лучшеевоспоминание. Нынешняя же испорчена по моей вине ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава. Так пусть жезнаменательной для нас репетицией, взамен неудавшейся первой, станетзавтрашняя. И Рахманов вышел из класса. Но этим инцидент не кончился, потому что меня ожидала другая "баня", которуюзадали мне мои товарищи под предводительством Говоркова. Эта "баня" была ещежарче первой. Сейчас уж я не забуду нынешней несостоявшейся репетиции. Я собирался рано лечь ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава спать, потому что после нынешней трепки ивчерашнего расстройства страшился браться за роль. Но мне попалась на глазаплитка шоколада. Я надумал растереть ее совместно со сливочным маслом.Вышла коричневая масса. Она недурно ложилась на лицо и превратила меняв мавра. От контраста со смуглой кожей зубы стали казаться белоснежнее. Сидя передзеркалом, я ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава длительно любовался их блеском, обучался оскаливать их и выворачиватьбелки глаз. Чтоб лучше осознать и оценить грим, потребовался костюмчик, а когда я наделего, то захотелось играть. Ничего нового я не отыскал, а повторил то, чтоделал вчера, но оно уже потеряло свою остроту. Зато мне удалось узреть,какой будет ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава наружность моего Отелло. Это принципиально. .....................19......г. Сейчас 1-ая репетиция, на которую я явился за длительное время до ее начала.Рахманов предложил нам самим устроить комнату и расставить мебель- Ксчастью, Шустов согласился на все мои предложения, потому что наружняя сторонаего не заинтересовывала. Мне же было очень принципиально расставить мебель так ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава,чтоб я мог ориентироваться посреди нее как в собственной комнате. Без этого мне невызвать вдохновения. Но хотимого результата добиться не удалось. Ялишь силился поверить тому, что нахожусь в собственной комнате, но это не убеждаломеня, а только мешало игре. Шустов знал уже весь текст назубок, а я принужденбыл то читать роль по ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава тетрадке, то передавать своими словами приблизительныйсмысл того, что мне запомнилось. К удивлению, текст мешал мне, а не помигал,и я охотно обошелся бы без него либо уменьшил его наполовину. Не только лишь словароли, да и чуждые мне мысли поэта и обозначенные им деяния стесняли моюсвободу, которой я услаждался ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава во время этюдов дома. Еще неприятнее было то, что я не узнавал собственного голоса. Не считая того,оказалось, что ни мизансцена, ни образ, установившиеся у меня при домашнейработе, не сливались с пьесой Шекспира. К примеру, как втиснуть всравнительно размеренную исходную сцену Яго и Отелло гневный оскал зубов,вращение глаз ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, "тигриные" ухватки, которые вводят меня в роль. Но отрешитьсяот этих приемов игры дикаря и от сделанной мною мизансцены не удалось,так как у меня не было взамен ничего другого. Я читал текст роли - особо,играл дикаря - особо, без связи 1-го с другим. Слова мешали игре, а играсловам: противное состояние ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава общего разлада. Снова я не отыскал ничего нового при домашней работе и повторял старенькое,что меня уже не удовлетворяло. Что же это все-таки за повторение одних и тех же ощущенийи приемов? Кому они принадлежат-мне либо одичавшему мавру? Почему вчерашняя играпохожа на нынешнюю, а нынешняя на завтрашнюю? Либо ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава мое воображениеиссякло? Либо в моей памяти нет материала для роли? Почему сначала работа шлатак бойко, а позже тормознула на одном месте? Пока я так рассуждал, а примыкающей комнате хозяева собрались к вечернемучаю. Чтоб не завлекать к для себя ни внимания, мне пришлось перенести своизанятия в другое место комнаты и гласить слова ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, роли как можно тише. Кмоему удивлению, эти жалкие перемены воскресили меня, принудили как-топо-новому отнестись к моим этюдям и к самой роли. Секрет открыт. Он в том, что нельзя длительно застревать на одном, безконца повторять избитое. Решено. Завтра на репетиции я ввожу экспромты во все ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава: и в мизансцены, ив трактовку роли, и в подход к ней. .....................19......г. С первой же сцены на нынешней репетиции я ввел экспромт: заместо тогочтобы ходить, я сел и решил играть без жестов, без движений, отбросивобычные ужимки дикаря. И что все-таки? С первых же слов я запутался, потерялтекст, обычные интонации ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава и тормознул. Пришлось быстрее ворачиваться кпервоначальной манере игры и мизансцене. По-виднмому, мне уже невозможнообходиться без усвоенных приемов изображения дикаря. Не я ими, а они мноюруководят. Что это? Рабство? .....................19......г. Общее состояние на репетиции было лучше: я привыкаю к помещению, вкотором происходит работа, и к людям, которые находятся при ней ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава. Крометого, несовместимое начинает совмещаться. До этого мои приемы изображениядикаря никак не сливались с Шекспиром. Во время первых репетиций ячувствовал фальшь и насилие, когда я втискивал в роль придуманныехарактерные манеры африканца, а сейчас будто бы кое-что удалось привить крепетируемой сцене. По последней мере я наименее остро чувствую разлад с ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава создателем. .....................19......г. Сейчас репетиция на большой сцене. Я рассчитывал на чудодейственную,возбуждающую атмосферу кулис. И что все-таки? Заместо ярко освещенной рампы,суматохи, нагроможденных декораций, которых я ожидал, были полумрак, тишь,безлюдье. Огромная сцена оказалась раскрытой и пустой. Только у самой рампыстояла несколько венских стульев, которые очерчивали контуры ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава будущейдекорации, да с правой стороны была поставлена стойка, в какой горели триэлектрические лампочки. Как я взошел на подмостки, передо мной подросло огромноеотверстие сценического портала, а за ним - казавшееся беспредельнымглубокое, черное про странство. Я в первый раз лицезрел зрительный зал со сцены приоткрытом занавесе, пустой, безлюдный. Кое-где там - как ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава мне показалось, оченьдалеко - горела электронная лампочка под абажуром. Она освещала лежавшиена столе листы белоснежной бумаги; чьи-то руки готовились записывать "каждое лыков строчку."... Я весь точно растворился в пространстве. Кто-то кликнул: "Начинайте". Мне предложили войти в воображаемуюкомнату Отелло, очерченную венскими стульями, и сесть на свое место. Я ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава сел,но не на тот стул, на который полагалось сесть по моей же мизансцене. Самавтор не узнавал плана собственной комнаты. Пришлось другим разъяснить мне, какойстул что изображает. Длительно не удавалось втиснуть себя в небольшоепространство, окаймленное стульями; длительно я не мог сосредоточить внимание натом, что происходит вокруг. Мне тяжело было вынудить себя ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава глядеть наШустова, который стоял рядом со мной. Внимание тянулось то в зрительный зал,то в примыкающие со сценой комнаты - мастерские, в каких, несмотря на нашурепетицию, шла своя жизнь-ходили люди, переносили какие-то вещи, пилили,стучали, спорили. Невзирая па все это. я продолжал автоматом гласить и действовать,Если б долгие ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава домашние упражнения не вбили в меня приемы игры дикаря,словесный текст, интонации, я бы тормознул с первых же слов. Вобщем, этов конце концов и вышло. Виною тому был суфлер. Я в первый раз вызнал, что этот"государь" - отчаянный интриган, а не друг актера. По-моему, тот суфлерхорош, который умеет ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава весь вечер молчать, а в критичный момент сказатьтолько одно слово, которое вдруг выпало из памяти артиста. Но наш суфлершипит всегда без остановки и страшно мешает. Не знаешь, куда деваться икак избавиться от этого не в меру усердного ассистента, который точно влезаетчерез ухо в самую душу- В конце концов он ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава одолел меня. Я сбился,тормознул и попросил его не мешать мне. .....................19......г. Вот и 2-ая репетиция на сцене. Я забрался в театр спозаранку и решилготовиться к работе не наедине-в уборной, а при всех-на самой сцене. Тамкипела работа. Устанавливали декорацию и бутафорию для нашей репетиции. Яначал свои ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава изготовления. Было бы бесцельно посреди царившего хаоса находить тот комфорт, к которому япривык во время упражнений дома. Было надо сначала акклиматизируется сокружающей, новейшей для меня обстановкой. Потому я приблизился к авансцене истал глядеть в наизловещую черную дыру сценической рамки, чтоб привыкнуть кней и освободиться от тяги в зрительный зал. Но ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава чем больше я старался незамечать места, тем больше задумывался о нем и тем посильнее становилась тягатуда в наизловещую мглу, за портал. В зто время проходивший мимо менярабочий рассыпал гвозди. Я стал помогать собирать их. И вдруг мне сталохорошо, даже комфортно на большой сцене. Но гвозди были собраны, добродушныйсобеседник ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава мой ушел, и опять меня прижало место, и снова я началсловно растворяться в нем. А ведь только-только я ощущал себя отлично!Вобщем, Вобщем, оно и понятно: собирая гвозди, я не задумывался о темной дырепортала. Я поторопился уйти со сцены и сел в партере. Началась репетиция других отрывков: но ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава я не лицезрел происходящего насцене,- я с трепетом ожидал собственной очерсди. Есть не плохая сторона в томительном ожидании. Оно доводит человека дотого предела, когда охото, чтоб поскорее пришло и позже окончилось то,чего боишься. Мне довелось пережить сейчас такое состояние. Когда установилась в конце концов очередь моего отрывка н я ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава вышел на сцену, тамбыла уже декорация, собранная из отдельных стен театральных павильонов,кулис, пристановок и остального. Некие части были направлены изнанкой.Мебель тоже была сборная. Все же вид сцены при освещении казалсяприятным, и в приготовленной для нас комнате Отелло было комфортно. При большомнапряжении воображения в этой обстановке ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, пожалуй, можно было отыскать кое-что,напоминавшее мою комнату. Едва раздвинулся занавес и открылся зрительный зал, я весь,полностью очутился в его власти. При всем этом во мне родилось новое, неожиданноедля меня чувство. Дело в том, что декорация и потолок загораживают отактера-сзади огромную арьерсцену,сверху - огромное черное ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава место, с боков - прилегающие к сцене комнаты ис???ды декораций. Такая изоляция, естественно, мила. Но плохо то, что приэтом павильон приобретает значение рефлектора, отбрасывающего все вниманиеактера в зрительный зал. Так музыкальная эстрада раковиной отражает звукиоркестра н сторону слушателей. Еще новость: от испуга у меня явиласьпотребность развлекать смотревших, чтоб они - сохрани ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава бог! - не заскучали.Это раздражало, мешало вникать в то, что я делал и гласил; при этомпроизнесение наговоренного текста, обычные движения опережали мысли ичувства. Появились торопливость, скороговорка. Такая же торопливостьпередалась действиям и жестам. Я летел по тексту так, что дух захватывало, ине мог поменять темпа. Даже возлюбленные места роли мерцали, точно телеграфныестолбы ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава на ходу поезда. Мельчайшая запинка - и трагедия неминуема. Янеоднократно с мольбой направлял взгляды к суфлеру, но он, как ни в чем невиданно, старательно заводил часы. Не подлежит сомнению, что это была местьза прошедшее. .....................19......г. Я пришел в театр на генеральную репетицию еще ранее, чем заурядно,потому что было ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава надо позаботиться о гриме и костюмчике. Меня расположили впрекрасную уборную и приготовили музейный восточный халатик марокканскогопринца из "Шейлока". Все это обязывало отлично играть. Я сел загримировальный стол, на котором было заготовлено несколько париков, волосы,различные гримировальные принадлежности. С чего начать? Я стал набирать на одну из кистей коричневую краску ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, ноона так затвердела, что мне с трудом удалось зацепить маленькой слой, неоставлявший на коже никаких следов. Я поменял кисточку растушевкой, Тот жерезультат. Я обмазал краской палец и стал водить им по коже- Сейчас мнеудалось немного окрасить ее. Я повторил такие же опыты с другими красками, нолишь одна из их, голубая ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, ложилась лучше. Но голубая краска как будтоне нужна была для грима мавра. Я попробовал помазать щеку лаком и приклеитьмаленькую прядь волос. Лак щипал, волосы торчали... Я примерил один парик,другой, 3-ий, не сходу осознав, где их передняя и где задняя сторона. Всетри парика при негримировапном лице ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава очень находили свою"париковатость". Я желал смыть то малое, что мне с таким трудом удалосьналожить на лицо. Но- как смыть? В это время в уборную вошел высочайший, очень худенький человек в очках и вбелом халатике, с торчащими усами и длинноватой эспаньолкой. Этот "Дон Кихот"перегнулся напополам и без длительных дискуссий начал "обрабатывать ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава" мое лицо. Онбыстро снял с него вазелином все, что я намазал, и начал вновь кластькраски, за ранее смазав кисти салом. На жирную кожу краски ложилисьлегко и ровно. Позже "Дон Кихот" покрыл лицо тоном смуглого загара, как иполагается для мавра. Но мне было жалко прежнего, более темного цвета ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава,который давал шоколад: тогда посильнее поблескивали белки глаз и зубы. Когда грим был окончен, костюмчик надет и я поглядел на себя в зеркало,то от всей души подивился искусству "Дон Кихота" и залюбовался собой.Угловатость тела пропала под складками халатика, а выработанные мною ужимкндикаря очень подходили к общему лику. Заходили ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава в уборную Шустов и другие ученики. Их тоже поражала моявнешность, они хвалили ее в один глас, без тени зависти. Это ободряло нвозвращало мне прежнюю уверенность внутри себя. На сцене меня поразиланепривычная расстановка мебели: одно из кресел было противоестественно отодвинутоот стенки практически на середину сцены, стол очень пододвинут к ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава суфлерской будкеи как будто выставлен напоказ на авансцене, на самом видном месте. От волненияя расхаживал по сцене и поминутно задевал полами костюмчика и ятаганом замебель и за углы декораций. Но это не мешало механичному болтанию слов ролии безостановочной ходьбе по сцене. Казалось, что мне получится с грехомпополам дотянуть ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава отрывок до конца. Но когда я подошел к кульминационныммоментам роли, в голове вдруг мелькнула идея: "На данный момент остановлюсь". Меняохватила паника, и я замолчал, рассеянный, с белоснежными пустыми кругами передглазами... Сам не знаю, как и что направило меня снова па автоматичность,которая и сейчас выручила погибавшего. После чего я ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава махнул на себя рукою. Одна идея обладала мною: скореекончить, разгримироваться и бежать из театра. И вот я дома. Один, Но оказывается, что на данный момент самый ужасный для менякомпаньон-это я сам. Нестерпимо гнусно на душе. Желал было пойти в гости-отвлечься, но не пошел: так и кажется, что все ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава узнали уже о моем позоре ипоказывают на меня пальцами. К счастью, пришел милый, трогательный Пущин, Он увидел меня в числезрителей и желал выяснить мое мировоззрение о собственном выполнении Сальери. Но я ничегоне мог сказать ему, потому что хотя и смотрел его игру из-за кулис, но отволнения и ожидания ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава собственного собственного выступления ничего не лицезрел, чтоделалось на сцене. О для себя я ничего не спрашивал. Страшился критики, котораямогла бы уничтожить остатки веры в себя. Пущнн прекрасно гласил о пьесе Шекспира и о роли Отелло. Но онпредъявляет к ней такие требования. на которые я не могу ответить. Он оченьхорошо гласил ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава о горечи, изумлении, потрясении мавра, когда тот поверил, чтов Дездемоне под прелестной маской живет страшный порок. Это делает ее вглазах Отелло еще страшнее. После ухода друга я попробовал подойти к неким местам роли в духетолкования Пущина-и прослезился: так мне стало жалко мавра. .....................19......г. Сейчас деньком показной спектакль ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава. Мне все заблаговременно понятно: как я придув театр, как сяду гримироваться, как явится "Дон Кихот" и перегнетсяпополам. Но если даже я для себя понравлюсь в гриме и мне захочется играть,- всеравно из этого ничего не выйдет. Во мне было чувство полного безразличия ковсему. Но такое состояние длилось до того времени ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава, пока я не вошел всвою уборную. В этот момент сердечко так забилось, что стало тяжело дышать.Явилось чувство тошноты и сильной беспомощности. Мне показалось, что язаболеваю. И отлично. Заболеванием можно будет оправдать беду первоговыступления. На сцене меня смутили сначала необыкновенная, праздничная тишь ипорядок. Когда же я вышел из мглы ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава кулис на полный свет рампы, софитов,фонарей, я обалдел и ослеп. Освещение было так ярко, что создаласьсветовая заавесь меж мной и зрительным залом. Я ощутил себяогражденным от толпы и вздохнул свободно. Но глаз скоро привык к рампе, итогда чернота зрительного зала сделалась еще страшнее, а тяга в публику ещесильнее. Мне ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава показалось, что театр переполнен зрителями, что тыщи глаз ибиноклей ориентированы на 1-го меня. Они как будто насквозь пронизывали своюжертву. Я ощущал себя рабом этой тысячной толпы и сделалсяподобострастным, беспринципиальным, готовым на всякий компромисс. Мне хотелосьвывернуться навыворот, подольститься, дать массе больше того, что у менябыло и что я могу дать ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава. Но снутри, как никогда, было пусто. От чрезмерною старания выдавить из себя чувство, от бессилия выполнитьневозможное во всем теле появилось напряжение, доходившее до судорог,которые сковывали лицо, руки, все тело, парализовали движения. походку. Всесилы уходили на это глупое, бесплодное напряжение. Пришлось помочьодеревеневшему телу и чувству голосом, который я ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава довел до клика! Да и тутизлишнее напряжение сделало свое дело. Гортань сжалось, дыхание сперлось, звуксел на предельную верхнюю нотку. с которой уже не удалось двинуть его Врезультате - я осип. Пришлось усилить наружное действие и игру. Я уже не был в состоянииудержать рук, ног и словоизвержения, которые ухудшали ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава общее напряжение,Мне было постыдно за каждое слово, которое я произносил, за каждый жест,который я делал и здесь же критиковал Я багровел, стискивал пальцы ног, рук исо всей силой вдавливал себя в спинку кресла. От слабости и конфузамною вдруг завладела злость. Сам не знаю на кого - не то на себя, не ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава то назрителей. При всем этом я на пару минут ощутил независимость от всегоокружающего и сделался безудержно смелым. Известную фразу: "Крови. Яго,крови!" я извергнул из себя кроме воли. Это был вопль исступленногострадальца. Как это вышло - сам не знаю. Может быть, я ощутил в этихсловах оскорбленную душу ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава наивного человека н от всей души пожалел его. Приэтом трактовка Отелло, изготовленная не так давно Пущиным, воскресла в памяти сбольшой четкостью и заволновала чувство. Мне почудилось, что зрительный зал на секунду насторожился и что потолпе пробежал шорох, точно порыв ветра по вершинам деревьев. Едва я ощутил одобрение, во мне закипела такая ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава энергия,которую я не знал. куда навести. Она несла меня. Не помню, как я игралконец сцены. Помню только, что рампа, темная дыра портала пропали из моеговнимания, что я освободился от всякого ужаса и что на сцене создалась дляменя новенькая, неизвестная мне, упоительная жизнь. Не знаю более высокогонаслаждения, чем эти пару ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава минут, пережитых мною на подмостках. Язаметил, что Пашу Шустова изумило мое перерождение, Я зажег его, и онзаиграл с огромным воодушевлением. Занавес задвинулся, и в зрительном зале зааплодировали. На душе у менястало просто и отрадно. Вера в собственный талант сходу окрепла. Появился апломб.Когда я победоносно ворачивался со ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава сцены в уборную, мне казалось, что всесмотрят на меня экзальтированными очами. Принарядившись и приосанившись, как подобает гастролеру, я принципиально и, каквспоминается мне сейчас. с неискусно напущенным на себя безразличием вошел вантракте в зрительный зал. К моему удивлению, там не было праздничногонастроения, не было даже полного освещения, как полагается ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава на "всамделишнем"спектакле. Заместо тысячной толпы, которая чудилась мне со сцены, я увидел впартере всего человек 20. Для кого же я старался? Вобщем, скоро мнеудалось утешить себя: "Пусть зрители нынешнего спектаклямалочисленны.-сказал я для себя,-но они знатоки искусства: Торцов, Рахманов,видные артисты нашего театра. Вот кто мне хлопал! Я не ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава променяю их жидкихаплодисментов на бурные аплодисменты тысячной толпы..." Выбрав в партере место, которое было отлично видно Торцову и Рахманову,я сел. в надежде, что они подзовут меня и произнесут чего-нибудть приятное! Дали свет рампы. Занавес раздвинулся, и тотчас же с лестницы,приставленной к декорации, точно слетела вниз ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава ученица Малолеткова. Она упалана пол, забилась и кликнула: "Спасите!" - таким душу раздирающим кликом, чтоя похолодел. Потом она стала что-то гласить. но так стремительно, что ничегонельзя было осознать. Позже вдруг, забыв роль, тормознула на полуслове.закрыла руками лицо и бросилась за кулисы, откуда послышались ободрявшие иувещевавшие ее глухие голоса. Занавес ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава задвинулся, но у меня в ушах ещезиучал ее вопль: "Спасите!" Что означает талант! Чтоб его ощутить,довольно выхода и 1-го слова. Торцов, как мне показалось, был очень наэлектризован. "Да ведь и сомной вышло то же, что с Малолетковой,- рассуждал я,- одна фраза: "Крови,Яго, крови!"-и зрители были ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава в моей власти". На данный момент, когда пишутся эти строчки, я не сомневаюсь в собственном будущем.Но такая уверенность не мешает мне сознавать, что того огромного фуррора,который я приписал для себя, пожалуй, и не было. А все таки кое-где в глубине душивера в себя трубит победу. . СЦЕНИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО И ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава СЦЕНИЧЕСКОЕ РЕМЕСЛО .....................19......г. Сейчас мы собрались, чтоб слушать замечания Торцова о нашей игре напоказном спектакле. Аркадий Николаевич гласил: - В искусстве сначала нужно уметь созидать и осознавать красивое.Потому сначала вспомним и отметим положительные моменты показа.Таких моментов было только два: 1-ый, когда Малолеткова скатилась слестницы с отчаянным кликом "спасите ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава!", а 2-ой был у Названова, в сцене"Крови, Яго, крови!". В обоих случаях как вы, игравшие, так и мы,смотревшие, всем существом отдались тому, что происходило на подмостках,застыли и зажили одним, общим для всех волнением. Эти удачные моменты, взятые раздельно от целого, можно признатьискусством переживания, которое культивируется ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава в нашем театре и изучаетсяздесь, в его школе. - Что все-таки это за искусство переживания? - заинтересовался я. - Вы его узнали на своем опыте. Вот и поведайте нам, как этимоменты подлинно творческого состояния ощущались вами. - Ничего не знаю и не помню,- гласил я, одурманенный похвалойТорцова.- Знаю только, что это были незабвенные ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава мгновения, что только так яхочу играть и что такому искусству я готов дать всего себя... Пришлось умолкнуть, по другому брызнули бы слезы. - Как?! Вы не помните собственного внутреннего метания в поисках чего-тострашного? Вы не помните, что ваши руки, глаза и все ваше существоготовились куда-то броситься и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава что-то схватить? Вы не помните, как вы кусалигубы и чуть сдерживали слезы?-допытывался Аркадий Николаевич. - Вот сейчас, когда мне поведали о том, что было, я будто бы начинаювспоминать свои чувства,- признался я. - А без меня вы не смогли бы этого осознать? - Нет, не сумел бы. - Означает, вы ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава действовали подсознательно? - Не знаю, может быть. А это отлично либо плохо? - Очень хороню, если подсознание повело вас по верному пути, и плохо,если оно ошиблось. Но на показном спектакле оно вас не подвело, и то, что вынам дали в эти несколько успешных минут, было потрясающе, идеальнее всего, чтотолько можно пожелать. - Правда ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 2 глава? - переспросил я, задыхаясь от счастья. - Да! Так как идеальнее всего, когда актер весь захвачен пьесой Тогдаон, кроме воли, живет жизнью роли, не замечая, как ощущает, не думая отом, что делает, и все квыходит само собой, подсознательно. Но, к огорчению,таким творчеством мы не всегда умеем управлять.
vnimaniyu-sovetskogo-chitatelya-predlagaetsya-novij-perevod-knigi-zapadnogermanskogo-pisatelya-yurgena-torvalda-vipushennoj-izdatelstvom-progress-v-1974-g-pod-na-stranica-10.html
vnimaniyu-sovetskogo-chitatelya-predlagaetsya-novij-perevod-knigi-zapadnogermanskogo-pisatelya-yurgena-torvalda-vipushennoj-izdatelstvom-progress-v-1974-g-pod-na-stranica-19.html
vnimaniyu-sovetskogo-chitatelya-predlagaetsya-novij-perevod-knigi-zapadnogermanskogo-pisatelya-yurgena-torvalda-vipushennoj-izdatelstvom-progress-v-1974-g-pod-na-stranica-26.html