ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава

ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ.

- Как это! - ужаснулся Вьюнцов. - До боли просто,- стал я разъяснять ему, чтобы проверить себя самого: -Двигатели психологической жизни вкупе с элементами соединяются на одной общейцели артисто-роли. Так ведь? - Так, но только с 2-мя поправками. 1-ая: одна основная общая цель ещедалеко, и они соединяются только для предстоящего искания ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава ее общими силами. 2-ая же поправка касается терминологии. Дело в том, что, согласноусловию, до сего времени мы называли артистичные возможности, характеристики,дарования, природные данные, даже некие приемы психотехники просто"элементами". Это было только временное наименование. Мы допускали его толькопотому, что рано было гласить о самочувствии. Сейчас же ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, когда мыпроизнесли это слово, я объявляю вам, что истинное их заглавие: элементы внутреннего сценического самочувствия. - Элементы... сценического... самочувствия... Внутреннее...сценическое... самочувствие...- втискивал Вьюнцов для себя в мозги мудреныеслова.- Нипочем не осознать! - решил он в конце концов, глубоко вздохнул, махнулрукой и стал отчаянно трепать волосы. - И осознавать нечего! Внутреннее сценическое самочувствие - практически совсемнормальное ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава человеческое состояние. - "Практически"?! - Оно лучше обычного и вкупе с тем и... ужаснее его. - Почему ужаснее? - Так как сценическое самочувствие благодаря неестественностиусловий общественного творчества прячет внутри себя частичку, привкус театра исцены, с их самопоказыванием, чего нет в обычном, человеческомсамочувствии. Ввиду этого мы и называем такое состояние артиста наподмостках не ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава просто внутренним самочувствием, а добавляем словосценическое. - А чем внутреннее сценическое самочувствие лучше обычного? - Тем, что оно заключает внутри себя чувство общественного одиночества,которого мы не знаем в реальной жизни. Это красивое чувство. В своевремя, помните, вы признались, что вам скучновато длительное время играть в пустомтеатре либо у себя дома ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава - в комнате, с глазу на глаз с партнером. Такую игрумы сравнили тогда с пением в комнате, набитой коврами и мягенькой мебелью,убивающими акустику. Но в театре, переполненном зрителями, с тысячамисердец, бьющимися в унисон с сердечком артиста, создаются красивый резонанси акустика для нашего чувства. В ответ на каждый момент ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава подлинногопереживания на сцене несутся к нам назад из зрительного зала отклик,роль, сострадание, невидимые токи от тыщи живых, взволнованных людей,вкупе с нами творящих спектакль. Зрители могут не только лишь подавлять и пугатьартиста, да и возбуждать в нем подлинную творческую энергию. Она дает емубольшую духовную теплоту, веру в себя и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава в свою артистичную работу. Чувство отклика тыщи человечьих душ, идущее из переполненногозрительного зала, приносит нам высшую удовлетворенность, какая только доступначеловеку. Таким макаром, с одной стороны, общественное творчество мешает артисту, ас другой - помогает ему. К огорчению, такое правильное, практически совсем естественноечеловеческое самочувствие очень-очень изредка создается на сцене само собой ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава.Когда - в исключительных случаях - выпадает таковой успешный спектакль илиотдельные моменты в нем, артист, возвратясь к для себя в уборную, гласит: "Мнесегодня играет!" Это значит, что он случаем отыскал на сцене практически обычное,человеческое состояние. В такие исключительные моменты весь творческий аппарат артиста, все егоотдельные части, все его ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, так сказать, внутренние "пружины", "кнопки","педали" действуют потрясающе, практически так же либо даже лучше, чем в самойжизни. Такое внутреннее сценическое самочувствие нам до последней степенинеобходимо на подмостках, потому что только при нем может совершаться подлинноетворчество. Вот почему мы только высоко ценим внутреннее сценическоесамочувствие. Это один из числа тех основных моментов в процессе ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава творчества, длякоторого разрабатывались элементы. Какое счастье, что мы располагаем психотехникой, способной по нашемувелению и произволу создавать внутреннее сценическое самочувствие, котороепрежде являлось к нам только случаем, как "дар от Аполлона". Вот почему яоканчиваю урок поздравлением: вы узнали сейчас очень принципиальный шаг в нашейшкольной работе, вы узнали - внутреннее сценическое самочувствие. .....................19......г ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава. - В тех - к огорчению, очень нередких - случаях,- гласил АркадийНиколаевич,- когда не создается на подмостках правильного внутреннегосценического самочувствия, артист, ворачиваясь со сцены в уборную, сетует:"Я не в духе, не могу играть сейчас!" Это значит, что духовный творческий аппарат артиста работаетнеправильно либо совершенно бездействует, а вступает в свои права ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава механическаяпривычка, условный наигрыш, штамп, ремесло. Что все-таки вызывает такое состояние?Может быть, артист ужаснулся темной дыры портала, и это спутало всеэлементы его самочувствия? Либо он выступил перед зрителями с несделаннойролью, в какой не верует ни произносимым словам, ни производимым действиям?От этого в нем создается нерешительность ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, расшатывающая самочувствие? А может статься, что артист просто поленился подабающим образомподготовиться к творчеству, не освежил отлично сработанной роли. Меж темэто нужно делать всякий раз, перед каждым спектаклем. Заместо этого онвышел на сцену и наружным образом демонстрировал форму роли. Отлично, если этоделалось по строго установленной партитуре и с совершенной техникойискусства ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава представления. Такая работа может быть еще названа творчеством,хотя она и не относится к нашему направлению в искусстве. Но, может быть, актер не подготовился к спектаклю по нездоровью илипросто от лени, от невнимания, от личных хлопот и проблем, отвлекшихвнимание от творчества. А может быть, он из числа тех "артистов", которые привыклиболтать роль ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава и ломаться на потеху публики, так как не могут делать ничегодругого. Во всех перечисленных случаях состав, подбор и качество элементовсамочувствия по-разному некорректны. Нет надобности учить любой из этихслучаев в отдельности. Довольно сделать общий вывод. Вы понимаете, что когда человек-артист выходит на сцену перед тысячнойтолпой, то он ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава от страха, конфуза, застенчивости, ответственности, трудностейтеряет самообладание. В эти минутки он не может по-человечески гласить,глядеть, слушать, мыслить, желать, ощущать, ходить, действовать. У негоявляется нервная потребность угождать зрителям, демонстрировать себя со сцены,скрывать свое состояние ломанием на потеху им. В такие минутки элементы актера точно распадаются и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава живут порознь другот друга: внимание ради внимания, объекты - ради объектов, чувство правды -ради чувства правды, приспособление - ради приспособлений и прочее. Такоеявление, естественно, ненормально. Нормально же, чтобы у человека-артиста, как вреальной жизни, элементы, создающие человеческое самочувствие, былинеразъединимы. Такая же неразъединимость частей в момент творчества должна быть ипри правильном ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава внутреннем сценическом самочувствии, которое практически ничем неотличается от актуального. Так и бывает при правильном состоянии артиста наподмостках. Но только неудача в том, что сценическое самочувствие благодаряненормальности критерий творчества нестабильно. Чуть нарушишь его, и сейчасже все элементы теряют общую связь, начинают жить порознь друг от друга -сами по для себя и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава себе. Тогда артист хоть и действует на сцене, но не в томнаправлении, которое необходимо роли, а просто для того, чтоб "действовать".Артист разговаривает, но не с тем, с кем необходимо по пьесе, а... со зрителями, дляих утехи; либо артист приспособляется, но не для того, чтоб лучшепередать партнеру свои собственные ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава мысли либо чувства, подобные с ролью, адля того, чтобы блеснуть технической тонкостью собственного актерского мастерства,и т.д.. Тогда изображаемые артистами люди прогуливаются по подмосткам, сначалабез тех либо других, а позже и без всяких духовных параметров, необходимыхчеловеко-роли. Одни из этих недосозданных людей лишены чувства правды и верыв то, что ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава они делают, другим недостает нужного человеку внимания ктому, что он гласит, либо у этих недосозданных людей выпадает объект, безкоторого теряются смысл и возможность по-настоящему разговаривать. Вот почему деяния таких уродов, создаваемых на сцене, мертвы, и вних не ощущаешь ни живых человечьих представлений, ни внутреннихвидений, хотений и стремлений, без ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава которых не может рождаться в душе артистаи самое воле-чувство. Что бы было, если б такие же недостатки существовали в нашей наружной,физической природе, если бы они сделались видны глазу, и создаваемое на сценелицо ходило по подмосткам без ушей, без пальцев рук, без зубов? Чуть ли бынам было просто примириться ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава с таким уродством. Но недочеты внутреннейприроды не заметны глазу. Они не сознаются зрителями, а только бессознательноощущаются ими. Они понятны только узким спецам нашего дела. Вот почему рядовой зритель гласит: "Все будто бы бы отлично, а незахватывает!" Вот почему зритель не откликается на такую игру актеров, неаплодирует и не ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава приходит во 2-ой раз глядеть спектакль. Все эти, и ещехудшие, вывихи повсевременно угрожают нам на подмостках и делают сценическоесамочувствие неуравновешенным. Не достаточно того, опасность утежеляется тем, что зарождение неправильногосамочувствия совершается с необычной легкостью и быстротой, неподдающейся учету. Стоит допустить в верно создавшееся внутреннеесценическое самочувствие только один неверный элемент ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, и он тотчас жепотянет за собой другие, такие же, как он, некорректные элементы иисказит духовное состояние, при котором может быть творчество. Проверьте мои слова: сделайте для себя то состояние на сцене, при которомвсе составные части, точно стройный оркестр, работают дружно, поменяйте одиниз этих правильных частей другим - неверным и поглядите, какая ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава отэтого получится фальшь. К примеру, представьте для себя, что исполнитель роли выдумывает для себявымысел воображения, которому он не способен поверить. Тогда неизбежносоздастся самообман, ересь, которые дезорганизуют правильное самочувствие. Тоже случается и с другими элементами. Либо: допустим, что артист на сцене глядит на объект, но не лицезреет его.От ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава этого его внимание не сосредоточивается на том, на чем необходимо по пьесе ироли, напротив, оно отпихивается от против воли навязываемого ему правильногосценического объекта и тянется к другому, неверному, но более для негоинтересному и волнующему, другими словами - к массе смотрящих в зрительном зале,либо к воображаемой жизни вне сцены. В эти минутки ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава у артиста создаетсямеханическое "смотрение", которое вызывает наигрыш, тогда и все самочувствиевывихивается. Либо попытайтесь поменять живую задачку человеко-роли мертвойзадачей актера, либо демонстрируйте самого себя зрителям, либо пользуйтесь рольюдля того, чтоб хвастаться силой собственного характера. Тогда, как вывведете в правильное состояние на сцене хоть какой из этих ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава неправильныхэлементов, все другие сходу либо равномерно переродятся: правдапревратится в условность и в актерский технический прием, вера в подлинностьсвоего переживания и деяния - в актерскую веру в свое ремесло и впривычное механическое действие; людские задачки, хотение и рвение перевоплотился в актерские,проф; вымысел воображения пропадет и заменится реальнойповседневностью, другими словами условным представлением ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, игрой, спектаклем,"театром" - в дурном смысле слова. Сейчас подведите результат всем этим вывихам: объект внимания по ту сторонурампы плюс изнасилованное чувство правды, плюс театральные, а не жизненныеэмоциональные мемуары, плюс мертвая задачка, все это, помещенное не ватмосферу художественного вымысла, а в реальную ежедневную актерскуюдействительность, в ненормальные условия спектакля, плюс ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава наисильнейшее мышечноенапряжение, неминуемое в таких случаях. Из всех этих "частей" складывается неверное сценическоесостояние, при котором нельзя ни переживать, ни творить, а можно толькопо-ремесленному представлять, ломаться, развлекать, подделывать ипередразнивать образ. Не то же ли самое происходит в музыке? И там одна липовая нотка портитстройный аккорд, убивает благозвучие, превращает консонанс в ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава диссонанс изаставляет все другие нотки звучать фальшиво. Исправьте неправильную нотку, иснова аккорд зазвучит верно. Во всех приведенных мною сейчас случаях безизбежно создастся сначалавывих, а позже и неверное состояние артиста на сцене, которое мыназываем на нашем языке - ремесленным (актерским) самочувствием. Начинающие артисты и ученики, вроде вас, лишенные опыта и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава техники, чащевсего впадают на сцене во власть такового неверного духовного состояния.Оно вызывает в их ряд условностей. Что все-таки касается правильного,обычного, людского самочувствия, то оно создается у их на сценелишь случаем, кроме их своей воли. - Откуда же у нас ремесло, когда мы только один раз были на сцене? -возражал ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава я и другие ученики. - На это я отвечу, если не ошибаюсь, вашими же словами,- указал он наменя.- Помните, на самом первом уроке, когда я принудил вас просто посиживать насцене перед вашими товарищами-учениками, а вы стали заместо этого наигрывать,у вас вырвалась примерно такая фраза: "Как удивительно! Я только ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава один разбыл на подмостках, а все другое время жил обычной жизнью, но мнегораздо легче на сцене представлять, чем естественно жить". Секрет в том,что в самой сцене, в критериях общественного творчества прячется ересь. С нейнельзя просто мириться, а нужно повсевременно биться, уметь обходить и незамечать ее. Сценическая ересь ведет на ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава подмостках непрерывную борьбу справдой. Как защитить себя от первой и крепить вторую? Этот вопрос мыбудем разбирать на последующем уроке. .....................19......г. - Давайте решать очередные вопросы: с одной стороны - как оберегатьсебя на сцене от неверного, ремесленного (актерского) самочувствия, прикотором можно только ломаться и наигрывать; с другой же стороны - каксоздавать внутри ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава себя правильное, человеческое внутреннее сценическоесамочувствие, при котором можно только подлинно творить,- наметил программусегодняшнего урока Аркадий Николаевич. Оба эти вопроса можно решать сразу, так как один исключаетдругой: создавая правильное самочувствие, тем уничтожаешьнеправильное, и напротив. 1-ый из этих вопросов - важнее, о нем мы и будемговорить. В жизни каждое духовное состояние появляется само ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава собой, естественнымпутем. Оно всегда, по-своему, верно, если принять во внимание условиявнутренней и наружной жизни. На сцене же напротив: под воздействием ненатуральных критерий публичноготворчества практически всегда создается неверное, актерское самочувствие. Лишьизредка, случаем там появляется естественное состояние, близкое кнормальному, людскому. Как поступать, когда правильное самочувствие не зарождается на сценесамо ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава собой? Тогда приходится искусственно создавать естественное, человеческоесостояние, практически такое же, какое мы повсевременно испытываем в реальности. Для этого нужна психотехника. Она помогает создавать правильное и уничтожает неправильноесамочувствие. Она помогает задерживать артиста в атмосфере роли, ограждатьего от темной дыры портала и от тяги в зрительный зал. Как производится этот ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава процесс? Все актеры до спектакля гримируют лицо и костюмируют тело,чтоб приблизить свою внешность к изображаемому виду, по они забываютглавное: приготовить, так сказать, "загримировать и закостюмиро-иать", своюдушу для сотворения "жизни людского духа" роли, которую они призваныпрежде всего переживать в каждом спектакле. Почему же эти актеры оказывают такое исключительное ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава внимание толькотелу? Разве оно является основным творцом па сцене? Почему не "гримируется" ине "костюмируется" душа артиста? - Как ее гримировать? - спрашивали ученики. - Туалет души и внутренняя подготовка к роли заключаются в следу ющем:придя п уборную не в последний момент, как это делает большая часть, а (прибольшой роли) за два часа до ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава начала спектакля, артист должен готовиться квыходу31. Как? Архитектор разминает глину перед тем как лепить; певец, перед тем какпеть, распевается; мы же разыгрываемся, чтобы, так сказать, настроить пашидушевные струны, чтобы проверить внутренние "кнопки", "недали", "кнопки",все отдельные элементы и манки, при помощи которых приводится в действие наштворческий аппарат. Эта работа ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава вам отлично известна по классу "тренинга и муштры". Упражнения начинаются с ослабления мускул, потому что без этого дальнейшаяработа невозможна. А после... Помните: Объект - эта картина! Что она изображает? Размер? Краски? Возьмитедальний объектМалый круг - не далее собственных ног либо до пределов собственнойгрудной клеточки. Придумайте физическую задачку! Оправдайте ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава и воскресите се -сначала одним, а позже другим вымыслом воображения! Доведите действие доправды и веры. Придумайте волшебное "если б", предлагаемые обстоятельстваи прочее. После того как все элементы размассированы, обращайтесь к одному изних. - К какому же? - К хоть какому, который вам более мил в момент творчества: к задачке, к"если б ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава" и к вымыслу воображения, к объекту внимания, к действию, к малойправде и вере и иному. Если вам получится втянуть что-либо из их в работу (но только не"вообщем", не примерно и не формально, а полностью верно посуществу и до конца), тогда все другие элементы потянутся за тем, которыйуже оживился. И ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава это совершится в силу природного влечения движков психическойжизни и частей к совместной работе. Совсем так же, как и в актерском самочувствии, в каком одиннеправильный элемент тянет за собой'" все другие, так и в этом случае:один, полностью оживший, верный элемент возбуждает к работе всеостальные правильные элементы, создающие верное внутреннее ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава сценическоесамочувствие. За какое звено ни поднимай цепь, все другие потянутся за первым. Тоже и с элементами самочувствия. Какое замечательное создание - наша творческая природа, если она неизнасилованаКак все части в ней слиты и друг от друга зависят! Этим свойством нужно воспользоваться осторожно. Потому при вхождении вправильное сценическое самочувствие ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава нужно всякий раз, при каждомповторении творческой работы, как на репетиции, так - тем паче - и наспектакле, отлично, пристально подготавливаться: массировать элементы,создавать из их правильное самочувствие. - Всякий раз?! - удивился Вьюнцов. - Это тяжело! - поддержали Вьюнцова ученики. - По-вашему, легче действовать с изнасилованными элементами? Безкусков, задач и объектов, без чувства правды и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава веры? Неуж-то же правильноехотение, рвение к ясной заманчивой цели с оправданным волшебным "еслибы" и убедительными предлагаемыми обстоятельствами вам мешают, а штампы,наигрыш и ересь, напротив, помогают, и поэтому вам жалко расстаться с ними? Нет! Легче и естественнее соединить все элементы сходу воедино, темболее, что они сами имеют ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава к этому природную склонность. Мы сделаны так, что нам нужны и руки, и ноги, и сердечко, и почки, ижелудок - сходу, сразу. Нам очень неприятно, когда у нас отнимаютодин из органов и заместо него вставляют подделку - вроде стеклянного глаза,липового носа, уха, либо протез - заместо рук, ног, зубов. Почему же ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава вы не допускаете такого же во внутренней творческой природеартиста либо в его роли? Им тоже необходимы все составные органические элементы, апротезы - штампы им мешают. Дайте же возможность всем частям, создающимправильное самочувствие, работать дружно, при полном содействии. Кому нужен объект внимания, взятый раздельно, сам себе и сам посебе? Он живет ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава только посреди увлекающего вымысла воображения. Но там, гдежизнь, там есть и ее составные части, либо кусочки, а где кусочки - там и задачки.Манкая задачка естественно вызывает позывы хотения, рвения,оканчивающиеся действием. Но никому не надо неверное, неверное действие, потому необходимаправда, а где правда, там и вера. Все элементы, взятые вкупе, вскрываютэмоциональную ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава память для свободного зарождения чувствований и для сотворения"правды страстей". А разве это может быть без объекта внимания, без вымысла воображения, безкусков и задач, без хотения, рвения, деяния, без правды и веры и такдалее. Снова все поначалу, как в "притче про белоснежного бычка". То, что природа соединила, вы не должны ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава разъединять. Не противьтесь жеестественному и не уродуйте себя. У природы свои требования, законы,условия, которых нарушать нельзя, а нужно отлично изучить, осознать и беречь. Потому не запамятовывайте всякий раз, при каждом повторении творческойработы проделывать все ваши упражнения. - Но, извините же, пожалуйста,- заспорил Говорков,- в этом случаепридется играть ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава не один, а целых два спектакля в вечер! 1-ый, изволите ливидеть, себе, при подготовке, в собственной уборной, а 2-ой для зрителя, насцене. - Нет, этого вам делать не придется,- успокаивал его Торцов.- Приподготовке к спектаклю довольно только тронуть отдельные главные моментыроли либо этюда, главные этапы пьесы, не развивая до ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава конца всех задач икусков пьесы. Только попытайтесь спросить себя: могу ли я сейчас, на данный момент поверитьсвоему отношению к такому-то месту роли? Чувствую ли я такое-то действие? Ненужно ли поменять либо дополнить какую-нибудь жалкую деталь в вымыслевоображения? Все эти предварительные к спектаклю упражнения - только "пробапера", проверка собственного ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава выразительного аппарата, настраивание внутреннеготворческого инструмента, просмотр партитуры и составных частей душиартиста. Если роль дозрела до той стадии, при которой можно проделыватьописанную работу, то предварительный процесс всякий раз и при каждомповторении творчества протечет просто и сравнимо стремительно. Но неудача в том,что далековато не все роли репертуара артиста дозревают до таковой законченности ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава,при которой становишься полным владельцем партитуры, мастером психотехники,творцом своег/) искусства. При таких критериях предварительный к спектаклю процесс протекаеттрудно. Но тем паче он становится нужным и просит всякий раз ещебольше времени и внимания. Артисту приходится безустанно налаживатьправильное самочувствие не только лишь во время самого творчества, да и до ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава него,не только лишь на самом спектакле, да и на репетиции и при домашней работе.Правильное внутреннее сценическое самочувствие нестабильно как в первоевремя, пока роль не окрепла, так и потом, когда роль износится ипотеряет остроту. Правильное внутреннее сценическое самочувствие повсевременно колеблется инаходится в положении балансирующего в воздухе ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава аэроплана, который нужнопостоянно направлять. При большенном опыте эта работа* пилота производитсяавтоматически и не просит огромного внимания. ·То же происходит и в нашем деле. Элементы самочувствия нуждаются впостоянном регулировании, которое в конце концов тоже приучаешься делатьавтоматически. Иллюстрирую этот процесс примером. Допустим, что артист ощущает себя отлично на подмостках, во времятворчества ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава. Он обладает собой так, что может, не выходя из роли,инспектировать свое самочувствие и разлагать его на составные элементы. Все ониработают исправно, друг дружке помогая. Но вот происходит легкий вывих, итотчас же артист "направляет глаза вовнутрь души", чтобы осознать, какой из элементовсамочувствия заработал некорректно. Поняв ошибку, он исправляет ее ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава. Приэтом ему ничего не стоит раздваиваться, другими словами, с одной стороны, исправлятьто, что некорректно, а с другой - продолжать жить ролью. "Актер живет, он рыдает и смеется на сцене, но, плача и смеясь, оннаблюдает собственный хохот и свои слезы. И в этой двоякой жизни, в этомравновесии меж жизнью и игрой состоит ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава искусство" 32. .....................19......г. - Вы понимаете сейчас, что такое внутреннее сценическое самочувствие и каконо складывается из отдельных движков психологической жизни и частей. Попробуем просочиться в душу артиста тогда, когда в ней создаетсятакое состояние. Попытаемся проследить, что в ней происходит в процессесоздания роли. Допустим, что вы приступаете к работе над самым сложным и сложнымобразом ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава - над шекспировским Гамлетом. С чем сопоставить его? С большой горой. Чтобы оценить богатства ее недр,нужно изучить сокрытые снутри залежи драгоценных металлов, камешков,мрамора, горючего, нужно выяснить состав минеральных вод горных источников, надооценить красы природы. Таковой задачки не выполнит один человек. Нужна помощьдругих людей, необходимы непростая организация, деньги ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, время и прочее. Поначалу глядят на неприступную гору снизу, у подножия; обходят еекругом, изучают с наружной стороны. Позже выдалбливают в горах ступени и поним поднимаются ввысь. Проводят дороги, пробивают туннели, бурят и закладывают скважины, роютшахты, устанавливают машины, собирают артели рабочих и после исследованияубеждаются, по различным признакам, в ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава том, что неприступная гора скрываетвнутри бесценные богатства. Чем поглубже уходят вовнутрь ее, тем обильнее становится добыча. Чем вышеподымаются на гору, тем больше поражаются широтой горизонта и красотамиприроды. Стоя у обрыва, над бездонной пропастью, чуть различаешь расстилающуюсядалеко понизу расцветающую равнину, поражающую многообразием сочетающихся красок.Туда водяной змейкой сползает с высоты ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава ручей. Он вьется по равнине и сверкаетна солнце. А далее - гора, поросшая лесом; выше ее покрывают травки, а ещевыше она преобразуется в белоснежную вертикальную гору. По ней бегают и шалятсолнечные лучи и . световые блики. Их то и дело прорезают тени быстронесущихся по небу туч. А выше снеговые горы. Они всегда в облаках ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, и не знаешь, что делаетсятам, далековато, в надземном пространстве. Вдруг люди на горе засуетились. Все куда-то побежали. Они ликуют икричат: "Золото, золото! Напали на жилу!" Закипела работа, со всех сторондолбят гору. Но проходит время, удары прекращаются, все затихав ет,-рабочие расползаются молчком, понуро и направляются ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава в другое место, куда-тодалеко... Оказывается, что жила затерялась; большие труды потрачены напрасно;ожидания не реализовались; энергия свалилась; исследователи-специалисты растерялись и не знают, что делать далее. Но проходит время - и опять веселые клики доносятся сверху. Лезуттуда, долбят, масса гудит, поют. Да и сейчас человечий порыв был напрасен - золота не ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава отыскали. Из глубочайших недр, точно подземный рокот, доносятся удары и те жерадостные клики, позже они тоже стихают. Но горе не удалось утаить от любознательных, напористых людей скрытыхсокровищ. Труд человека увенчался фуррором: жила нашлась. Возобновилисьудары, грянули радостные песни рабочих, по всей горе куда-то бодро стремятсялюди. Еще малость - и ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава найдутся богатые залежи самого великодушного изметаллов. После маленькой паузы Аркадий Николаевич продолжал: - В величайшем произведении гения (Шекспира) о Гамлете укрыты, точно взолотоносной горе, неисчислимые сокровища (духовные элементы) и своя руда(мысль произведения). Эти ценности очень тонки, сложны, неуловимы. Ихеще сложнее раскопать в душе роли и артиста, чем залежи минералов в земле.Поначалу ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава произведением поэта, как и золотоносной горой, любуются с внешнейстороны, изучают его форму. Позже отыскивают ходы и методы для проникания вглубокие тайники, где укрыты духовные богатства. Для этого также необходимы"буровые скважины", "туннели", "шахты" (задачки, хотения, логика,последовательность и прочее); необходимы и "рабочие" (творческие силы, элементы); необходимы и "инженеры ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава" (движки психологической жизни); необходимо и соответственное"настроение" (внутреннее сценическое самочувствие). Творческий процесс годами бурлит в душе артиста: деньком, ночкой, дома, нарепетиции и спектакле. Нрав этой работы идеальнее всего определяетсясловами: "радости и муки творчества". И в нашей артистичной душе тоже происходит "величавое ликование", когдав роли и в нас ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава самих вскрывается золотоносная жила, руда. При каждом моменте работы над ролью во всем существе творящегосоздается глубочайшее, сложное, крепкое^ длительное, устойчивое внутреннеесценическое самочувствие. Только при таком состоянии можно гласить оподлинном творчестве и искусстве. Но, к огорчению, такое углубленное самочувствие - редчайшее явление, оновстречается у огромных артистов. Несоизмеримо почаще актеры творят при ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава маленьком, не много углубленном душевномсостоянии, при котором можно только скользить по верхам роли. При этомтворящий точно прохаживается беззаботно по пьесе, как по горе, не интересуясьтем, что снутри укрыты неисчислимые богатства. При таком маленьком, поверхностном самочувствии не вскроешь душевныхглубин произведения поэта, а узнаешь только наружные его красы. К огорчению, в большинстве случаев мы ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава встречаем на сцене у творящих такое малоуглубленное внутреннее сценическое самочувствие. Если я попрошу вас пойти на сцену и выискать там бумажку, которой тамнет, то вам придется сделать предлагаемые происшествия, "если б", вымыслывоображения, вам нужно будет возбудить все элементы внутреннего сценическогосамочувствия. Только с помощью их вы можете ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава опять вспомнить, опять узнать(ощутить), как в жизни производится обычная задачка искания бумажки. Такая малая цель просит и малеханького, неглубокого,недолговременного сценического самочувствия. Оно появляется у хорошеготехника одномоментно и по выполнении деяния так же одномоментно прекращается. Каковы задачка и действие, таково и внутреннее сценическое самочувствие. Из этого - естественный вывод ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, что качество, сила, крепость, стойкость,углубленность, длительность, проникновенность, состав и видывнутреннего сценического самочувствия нескончаемо многообразны. Если принятьво внимание, что в каждом из их создается доминирование того либо иногоэлемента, мотора психологической жизни и природных индивидуальностейтворящего, то обилие видов внутреннего сценического самочувствияокажется безграничным. / В других случаях, само собой, случаем создавшееся б ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, внутреннеесценическое самочувствие отыскивает темы для ' творческого деяния. Но бывает и напротив: увлекательная задачка, роль, пьеса возбуждают артистак творчеству и вызывают в нем пра". вильное внутреннее сценическоесамочувствие. Вот что происходит в душе артиста во время творчества и подготовки кнему. . СВЕРХЗАДАЧА. СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ .....................19......г. - Внутреннее сценическое самочувствие артисто-роли сотворено! Пьеса исследована не одним ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава сухим умом (разумом), да и хотением (волей),и эмоцией (чувством), и всеми элементами! Творческая армия приведена в ещебольший боевой порядок! Можно выступать! - Куда вести ее? - К главному центру, к столице, к сердечку пьесы, к основной цели, радикоторой поэт создавал свое произведение, а артист творил одну из его ролей ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава. - Где же находить эту цель? - не осознавал Вьюнцов. - В произведении поэта и в душе артисто-роли. - Как это делается? - До того как ответить на вопрос, нужно побеседовать о некоторыхважных моментах в творческом процессе. Слушайте меня. Подобно тому как из зерна растет растение, так точно из отдельноймысли и чувства ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава писателя растет его произведение. Эти отдельные мысли, чувства, актуальные мечты писателя красноватой нитьюпроходят через всю его жизнь и правят им во время творчества. Их онставит в базу пьесы и из этого зерна выращивает свое литературноепроизведение. Все эти мысли, чувства, актуальные мечты, нескончаемые муки илирадости писателя становятся основой пьесы: ради ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава их он берется за перо.Передача на сцене эмоций и мыслей писателя, его желаний, мук и радостейявляется главной задачей спектакля. Условимся же на будущее время именовать эту основную, главную,всеобъятную цель, притягивающую к для себя все без исключения задачки,вызывающую творческое рвение движков психологической жизни и элементовсамочувствия артисто-роли, СВЕРХЗАДАЧЕЙ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава ПИСАТЕЛЯ. ' Аркадий Николаевич указал на подпись плаката, висевшего пред нами. - Сверхзадачей произведения писателя?! - с катастрофическим лицом вдумывалсяВьюнцов. - Я объясню вам,- поторопился к нему на помощь Торцов.- Достоевский всюжизнь находил в людях бога и черта. Это толкнуло его к созданию "БратьевКарамазовых". Вот почему богоискание является сверхзадачей этогопроизведения. Лев Николаевич Толстой ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава всю жизнь стремился к самоусовершенствованию, имногие из его произведений выросли из этого зерна, которое является ихсверхзадачей. Антон Павлович Чехов боролся с непристойностью, с мещанством и грезил олучшей жизни. Эта борьба за нее и рвение к ней стали сверхзадачей многихего произведений. Не чувствуете ли вы, что такие огромные актуальные цели ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава гениев способныстать волнующей, интересной задачей для творчества артиста и что онимогут притягивать к для себя все отдельные кусочки пьесы и роли. Все, что происходит в пьесе, все ее отдельные огромные либо малые задачки,все творческие помыслы и деяния артиста, подобные с ролью, стремятся квыполнению сверхзадачи пьесы. Общая ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава связь с ней и зависимость от нее всего,что делается в спектакле, так значительны, что даже самая жалкая деталь, неимеющая дела к сверхзадаче, становится вредной, излишней, отвлекающейвнимание от главной сути произведения. Рвение к сверхзадаче должно быть сплошным, непрерывным, проходящимчерез всю пьесу и роль. Не считая непрерывности следует различать ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава самое качество и происхождениетакого рвения. Оно может быть актерским, формальным и давать только более либо менееверное, общее направление. Такое рвение не воскресит всего произведения, невозбудит активности подлинного, продуктивного и целесообразного деяния.Такое творческое рвение не надо для сцены. Но может быть другое - подлинное, человеческое, эффективное стремлениеради заслуги основной цели пьесы. Такое непрерывное ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава рвение питает,наподобие главной артерии, весь организм артиста и изображаемого лица, даетжизнь как им, так и всей пьесе. Такое подлинное, живое рвение возбуждается самым качествомсверхзадачи, ее увлекательностью. При превосходной сверхзадаче тяга к ней будет чрезвычайна; при негениальной - тяга будет слабенькой. - А при нехороший? - спросил Вьюнцов. - При нехороший сверхзадаче придется ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава самому артисту позаботиться озаострении и углублении ее. - Какое же качество сверхзадачи нам необходимо? - старался я осознать. - Нужна ли нам неправильная сверхзадача, не соответственная творческимзамыслам создателя пьесы, хотя бы сама по для себя и увлекательная для артиста? -спрашивал Торцов. Нет! Такая задачка нам не нужна. Не много ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава того - она небезопасна. Чемувлекательнее неправильная сверхзадача, тем посильнее она уводит артиста к для себя,тем далее он отходит от создателя, от пьесы и роли,- отвечал сам для себя АркадийНиколаевич. Нужна ли нам рассудочная сверхзадача? Сухая, рассудочная сверхзадачанам тоже не нужна. Но сознательная сверхзадача, идущая от разума, от интереснойтворческой мысли ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, нам нужна. Нужна ли нам чувственная сверхзадача, возбуждающая всю нашу природу?Естественно, нужна до последней степени, как воздух и солнце. Нужна ли нам волевая сверхзадача, притягивающая к для себя все нашедушевное и физическое существо? Нужна очень. А что сказать о сверхзадаче, возбуждающей творческое воображение,привлекающей к для себя полностью все внимание ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, удовлетворяющей чувство правды,возбуждающей веру и другие элементы самочувствия артиста? Всякаясверхзадача, возбуждающая движки психологической жизни, элементы самогоартиста, нам нужна, как хлеб, как питание. Таким макаром, оказывается, что нам нужна сверхзадача, подобная сзамыслами писателя, но обязательно возбуждающая отклик в людской душесамого творящего артиста. Вот что может вызвать не формальное, нерассудочное ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава, а подлинное, живое, человеческое, конкретное переживание. Либо, другими словами, сверхзадачу нужно находить не только лишь в роли, да и вдуше самого артиста. Одна и та же сверхзадача одной и той же роли, оставаясь обязательнойдля всех исполнителей, звучит в душе у каждого из их по-разному. Получается- та же, да ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава не та задачка. К примеру: возьмите самое реальное человеческоестремление: "желаю жить забавно". Сколько различных, неуловимых цветов ив самом этом хотении, и в путях заслуги, и в самом представлении овеселии. Во всем этом много личного, личного, не всегда поддающегосясознательной оценке. Если же вы возьмете более сложную сверхзадачу, то таминдивидуальные ВНУТРЕННЕЕ СЦЕНИЧЕСКОЕ САМОЧУВСТВИЕ. 8 глава особенности каждого человека-артиста скажутся еще посильнее. Вот эти личные отклики в душе различных исполнителей имеют важноезначение для сверхзадачи. Без личных переживаний творящего она суха,мертва. Нужно находить откликов в
vnimaniyu-sovetskogo-chitatelya-predlagaetsya-novij-perevod-knigi-zapadnogermanskogo-pisatelya-yurgena-torvalda-vipushennoj-izdatelstvom-progress-v-1974-g-pod-na-stranica-8.html
vnimaniyu-uchastnikov-ege-2013-utverzhdeni-mesta-registracii-na-sdachu-ege-na-territorii-samarskoj-oblasti-v-2013-godu.html
vnimatelno-prochitajte-instrukciyu.html